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    点、线、面是艺术的永恒话题,蕴存于国画、油画、雕塑和工艺美术等各类美术形式中。语言是文学艺术中特殊的材料,各种艺术设计形式都有其特殊的形态语言,分析点在现代平面设计中的表现形态,以及现代平面设计中如何合理利用点的形态设计语言进行设计,而在实践中挖掘点的新的形态语言运用犹为重要。 关键词平面设计;点;形态语言 平面没计的形态语言是丰富的,平面设计中所表达的内容是许多文字所不能描述的,诸多要素在平面设计形态语言的表达中发挥了巨大的作用。在平面设计的点、线、面之中,点是最基本的而又丰富的形态语言,它既可以连接线又能够组成面,同时还能够表述更加深层的含义,平面设计中不同形态的点表达了不同的形态语言。 一、平面设计中的“点”的造型意义与特征 在平面设计中,点的运用非常有趣的,它既不同于几何学上非物质存在意义上的点,又不同于其他书写中将点作为“语句之间过渡桥梁的内在意义的点”。点在绘画世界中(尤指抽象绘画)始终独立存在,点的隶属将变为内在的、与相适应的从属而显示出它的艺术力量。 从概念上看,“点的大小和形态会发生变化,而抽象的点所具有的相对影响也随之发生变化”。从外在形态上看,“点可称为最小的基本形态,但是不能说这是正确的规定。因为‘最小的形态’其概念的正确界限是难于划定的——点有时扩大成平面”。这是俄国著名现代艺术家康定斯甚对“点”的理论表述。因此,点在造型(形)艺术领域中相对的概念上的意义就可见一斑了。 在平面设计中,“点”作为最基本的造型元素,是造型中是小的元素,单一的点具有凝固视线的感觉,而两个以上的点则会产生出一种动感。在几何学中点只有位置没有面积和大小区别,但在平面构成中点是有不同的大小和面积的。大小不同的点可以形成不同的形态和不同形态的空间感,而点的连续则又会产生节奏、韵律和方向感。至于面积要多大才是点,要根据整体效果和其它的要素来决定。而“点”作为现实形态,其表现形式无限多样。有圆的或接近圆的形态,有放射状或任意状的形态,既有规则的点又有形形色色的点。我们通常所说的星星点点、画龙点晴、万绿丛中一点红等都说明了点的特点、显示出点的能量,突出的点往往可以发挥“以一当十”的惊人作用。它给人呈现出的是跳跃、集中、活泼的形态。这就确定了点在现代艺术及其构成设计中其造型特征是极其丰富的。 在平面设计中,点的造型显得更是变幻莫测。在平面构成中具有集中、引人注功能。点的连续会产生线的感觉;点的集合会产生面的感觉,点的大小不同会产生空间感、深度感和远近感。 二、平面设计中的“点”的线化与面化 自然界中有许多以点成线的现象出现,比如雨,人的视觉感受它是一条条线,其实它是由一个个单个的独立的点元素组成的,只不过是这种点由于是人的视觉把它纳入到线的轨迹中去,即产生了实在的线感觉,犹如将蘸饱墨色的毛笔任意用力洒向纸面形成“点的线化”那样。平面作品中的点也是节奏或韵律大小不同的方或圆点赋予了一定的规律的摆放,也会产生一种很美的韵律和节奏感。因此用线化过的点形态表现作品,有着含蓄而富于诗意的美感。 点的线化是以点形态在紧密有序的状态下朝着相反方向延伸而成,而点的面化则是由一个点由中心向四周扩张和反复衍生所得的结果。这个点经过面化之后,它自身的造型意义也随之隐含于面的转化中。而原来单个的点的意义在这些线化和面化的形态中其原义也许早已不再,而表现出更多的更为丰富的意义。尽管点的线化和点的面化在构成活动中将我们的设计意识指向了点以外的“线”和“面”,但我们不能忽视点的形态在线化和面化造型意义上的决定作用。比如由于点的面积小,设计面上很容易出现较多的空白,这时可把白底换成深色,或者是点变浅,尽管构图上有不同,但效果还是一样的。一些较大画面中的点往往密集构成“面”,也可以点线、点面结合着运用,以消除可能出现的单调感。可以说,没有点的元素的连续或扩展,虚拟的线和面是不可能产生的,正因为如此,点的线化和面化在构成设计中巳成为一种独特的表现手段,这种表现手法在平面设计中留下了许多精美的作品。 三、“点”的虚实变化 在艺术特别是中国的国画艺术中,虚实相生给人们所带来的遐想和美妙、以及给作品带来的震撼效果,在平面设计中的点也有此强烈的虚实变化。设计师常常对点的虚实予以精心的安排在平面设计中。我们知道,平面图形中点的虚实变化产生一种强烈的对比,如果有意在点的构成中抓住这种对比关系,可使“点”在构成的巧妙、视觉的张力、刺激的强度等方面产生多样性的美感。 在平面设计中,点形态语言的运用主要是根据作品主题内容和形式美感的需要而拟定虚实的。一般而言,我们的视觉感知到的虚的点有如下几种情形、被同一族群所融合的点。这类点的虑淡的感觉,是因为它的面积小,其视觉张力及强度被其周围同类点的群体形态所“融化”的缘故;、在弱明度中的点的形态。这类点由于明度弱,其形态在构成关系中有隐含的特征,因此其形态是相对弱的,不大明显的;、与背景同处于类似色彩状态的点形态,由于同一类色调其实在性就减弱了。 而“实”则是一种实实在在的存在,其形态往往强烈、庄重。在平面设计中,点的实在性可通过以下几种情形呈现出来、整块面中的单个存在的点形态。这类点形式感美,视觉冲击力强;、高明度背景下的低明度的点形态。这类点在构成关系中显得明亮、清晰、有渐趋逼进的实在感;、处在与背景呈补色关系下的点形态。因为补色对比的强烈度可将点形态拉到画面的显要位置。 平面设计中,应该巧妙地运用点的这种“虚”与“实”的形态语言而巧妙地对之加以设计和运用,才会出现恰当的虚实之美,也就是画面的和谐之美。 四、“点”在现代设计作品中的运用 如前所述,在平面设汁领域,虽然点是最基本的元素,但它是富有生命感的造型元素。一幅设计作品如果没有点的装点,则会显得毫无生机。图形中适当运用点的符号,可以使版面变得生动,视觉效果活泼多变。因此,设计师们总是对点进行精心安排,使之与线或者面进行精心组合,巧妙安排,使之在构成关系中扮演着生动多姿、神奇美丽的角色。具体表现在利用点的疏密、大小、明暗、层次、空间、位置、色彩等变化来达到设计的效果,其表达方式有重复、渐变、突变、密集、肌理等。从而变化出许多有节奏感、韵律感、形式美强的图形。 点形态在平面设计作品中主要是通过“内在”(隐含)与“外在”(个体纯粹性)的表现方式呈现出来的。有时候一个个体的点能在平面设计中起到点晴的效用。如日本当代著名设计大师田中一光的作品《日本舞蹈》,画面以方块等分,用几何性等分的形状,田中在处理时把代表眼睛和嘴处理成圆点和半圆点,眼晴的两个半圆同时向内侧倾斜,这一斜就产生了表情,形成满脸微笑的动的造型。嘴的大小两个圆点稍微一错,就不仅与眼部的表情统一起来,而且使眼部的半圆形和嘴的半圆弧形的统一节奏有一个装饰音。长久地凝视这张脸,仿佛真能聆听到佳人的莺莺细语,这几个圆点的点晴之处真是妙不可言。香港著名平面设计大师靳埭强的海报《互动》,用中国传统的书法笔法写出一个大的“互”字,构成一只眼,而眼的中心用一圆点来表示眼晴,巧妙地把眼晴作为视觉堂互动传达的中心与桥梁,它联系了有代表性的东西方文化元素,寓意现代生活中人与人之间的信息与情感交流的对等性,人与人之间沟通、交流等互动因素更加密切与深入。再如深圳第届大学生运动会会徽,由大大小小的彩色圆点组成,每个圆点作为的其中一个元素,没有固定含义,可以有多种想像,完全是一个开放的标志。它由红、绿、黄、蓝、黑为基色,五种色彩的圆点组合成一个形,五彩圆点自由地排列在的图形中,代表青春与活力,人与自然的和谐共生,是这组视觉符号要给世界传达出的重要理念。 五、结语 点作为平面设计中最基本的形态语言,尽管其单个形态可能没有多大意义,但它可以演化成不同的事物,变化出各种具象的图形,如点线、点面、点错视等等形态,且能产生出许多多元的意义。点和线、点和面也能衍生出许多不同的形态,现代平面设计中,点的应用越来越广泛,其所组成的形态也更为现代和新潮,点和线、点和面的图形组合将更具时代感。因此充分发挥点的效用,使之与线、面进行有机的组合,便能创造出更为适合现代意义的平面视觉图形。 参考文献 []诸葛铠著设计艺术学十讲[]济南山东画报出版社, [](日)朝仓直巳林征、林华著艺术·设计的平面构成[]北京中国计划出版社, []陆叶著平面构成基础[]北京中国纺织出版社, []罗胜京著图形创意与表现设计路线图[]重庆大学出版社,

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